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Posts Tagged ‘Contemporáneo’

Por Ian Rodríguez Pérez

Pasó el 14 de agosto, y nadie atinó a recordar merecidamente, que en 1982 murió en Santo Domingo, República Dominicana, uno de nuestros bardos más leídos, el poeta crucense José Ángel Buesa. Poeta de lectores multigeneracionales como casi ninguno en nuestra lengua. Como yo no he podido olvidar que con uno de sus poemas, que aquí regalo nuevamente a mis amigos, enamoré por primera vez, y fui correspondido, como deben haber hecho la gran mayoría de los cubanos en su adolescencia, hago un esfuerzo por rememorarle, ya tardíamente, pues nada debe desvelarme: en el año de su centenario fui el promotor de un ciberdebate en su homenaje, del que no me arrepentiré ni muerto.

CANCIÓN NOCTURNA

A los pies de tu cama, como un perro,
se echó mi corazón.

Noche tras noche
gime calladamente su reproche
y sufre injustamente su destierro. (más…)

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urbi et interneti 

Por Ricardo Bada

El santo ocio o la necesidad de sobrevivir han llevado al Vaticano a modernizarse. Entre las medidas, este diccionario de latín contemporáneo.

¿Saben cómo se llama el básquet en latín? ¿No? Pues se llama follis canistrique ludus, se los juro, y bestseller se dice liber máximus divénditus, los blue jeans son bracae línteae caerúleae, y en fin, la minifalda es una tunícula mínima. Para que vean que el latín también se aggiorna.
Así las cosas, como una azafata puede ser una de esas sonrientes señoritas que guían al público en los eventos públicos, y también la que atiende a los pasajeros de un avión, si la primera fuese vestida con hot pants, sería una vectorum adiutrix cum brevíssimae bracae femíneae, mientras que si la segunda lo es a bordo de un jumbo, será una aeria ministratrix in capacíssima aerinavis, donde corre escaso riesgo de encontrarse a un miles decíduus cum parvum subligáculum, es decir: un paracaidista vestido solo con un slip, aunque puede que sí munido de su umbrella descensória, o sea, de su paracaídas.
 
Se preguntarán a qué se deben mis conocimientos de este latín que más que aggiornado casi parece uptodatezado. Y les contesto que ello tiene que ver, fundamentalmente, con el hecho de que la Iglesia católica –¡ojo!, ella como tal, no la fe católica, tan respetable como cualquier otra– siempre me ha parecido una institución muy divertida, sobre todo ahora que carece de poder para quemar brujas y herejes. Por eso, desde hace algún tiempo, me he convertido en un asiduo del dominio web del Vaticano, y es ahí donde encontré el diccionario de italiano-latín que me provoca continuas carcajadas. Y como soy muy solidario, deseo compartir mi regocijo.
 
Reconozcamos de entrada que lo de poner al día el latín es lógico, si como, según parece, el papa Ratzinger quiere dar marcha atrás en la rueda de la Historia, al menos en la de su Iglesia. Este papa es inteligente y sabe que la tal rueda también tiene marcha atrás, pero el idioma no. El idioma y el tiempo son las dos únicas entidades indómitamente independientes y totalmente autárquicas: para nada dependen de nosotros, antes al contrario. Conque si el papa quiere que su Iglesia vuelva al ayer, también sabe que tendrá que hacerlo con un idioma puesto al día.

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Obra de Salvador CorratgéMaestro en el lenguaje de la abstracción, Salvador Corratgé exhibe un trazo virtuoso, su indiscutible vitalidad, y la utilización ingeniosa del espacio en La telaraña de mis sueños, una muestra que se exhibe en la galería La Acacia, en el centro de La Habana.
Un aspecto muy importante de este conjunto es el reto que el pintor lanza a sus coetáneos y a los de más de una generación subsiguiente; pues las obras que allí pueden contemplarse, todas de gran formato, fueron realizadas en 2008 por un creador con más de 50 años de vida artística.
Salvador Corratgé FerreraEn esta exposición de sorprendente coherencia, Corratgé explora las posibilidades infinitas de ese lenguaje abstracto en el cual se ha expresado todos estos años, en una continuidad que jamás admitió la reiteración.
Él fue uno de los artistas que contribuyó a la gran repercusión del Salón de Arte Abstracto, efectuado en 1957, con obras de creadores cubanos seguidores de esta corriente. Ese evento constituía una respuesta del arte nacional al Salón de Pintura alentado por la tiranía batistiana, con obras de conservadores criterios estéticos y políticos.

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