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Posts Tagged ‘Sierra Maestra’

1fidel-mathews.jpgEl 17 de Febrero, luego de algunas vicisitudes en el traslado del periodista a la Sierra Maestra se realizó la entrevista Herbert Lionel Matthews-Fidel Castro, que duró aproximadamente tres horas.
Durante el encuentro el jefe Guerrillero expuso todas las adversidades que tuvo que atravesar el grupo bajo su mando y cómo, a pesar de estas el destacamento se sobrepuso, logró reagruparse, incrementar su número y realizar acciones combativas victoriosas todo esto fue declarado en medio de un ambiente que impedía, dadas algunas maniobras realizadas, que el periodista conociera realmente el número de hombres con que contaba Fidel.
Mathews y  Fidel el 17 febrero de 1957.
De la entrevista fueron publicados tres artículos en The New York Times, en la segunda mitad de febrero, a través de los cuales el mundo conoció de la presencia del Jefe de la Revolución y sus hombres en el macizo montañoso de la Sierra Maestra, desmintiendo los partes del régimen batistiano que negaban la existencia de rebeldes en el lugar.
El pueblo de Cuba pudo, del mismo modo, conocer la verdad acerca de lo que estaba sucediendo en la zona de operaciones militares, lo que contribuyó a reafirmar su espíritu de lucha. El propio Matthews declararía años más tarde acerca de este hecho:

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Todavía recuerdo cuando Jesús Bello, profesor del instituto superior Pedagógico Félix Varela Morales, en Santa Clara, fue declarado El Sonero del Año, en el concurso Buscando el Sonero, de la Televisión Cubana. Desde entonces ha llovido bastante. Mi colega Francisnet Díaz Rondón y Nancy Romeu Tabares, del Centro Provincial de la Música explican detalles de este músico, además de la entrevista con él.

JESÚS BELLO, DE SAN GREGORIO AL GRAMMY LATINO

Un músico villaclareño intervino en dos discos nominados para los premios Grammy Latino en la categoría Música Tropical Tradicional.

Conversar con Jesús Eusebio Bello Díaz o simplemente Jesús Bello, es garantía de disfrutar de un momento realmente agradable. Su manera campechana, inteligente y sincera de decir las cosas provoca que quienes lo escuchen lo perciban como a un amigo de hace años, aunque lo hayan conocido apenas un minuto antes.

Jesús Bello

En él la modestia se personifica. No lo envanece poseer premios y reconocimientos, gozar de la amistad de figuras importantísimas, ni haber visitado unos 30 países o haber tomado varias veces el elevador al lado del mismísimo Lionel Richie.
No olvida nunca su querido terruño en San Gregorio (Remedios), donde nació en un bohío de guano y tablas de palma, y creció al son del tres y del acordeón de botones del abuelo, el canto de su madre Paula Díaz Roa y demás familiares.
Para Jesús Bello lo más importante es la música cubana auténtica, la familia, sus hijos y esposa, los compañeros, Cuba… Nada lo enajena. Por supuesto, disfruta como cualquier mortal los triunfos. Mucho más cuando exigen esfuerzo, dedicación y sacrificios.

 Sonando ya y 100 sones cubanos

Los discos Sonando ya, de «Sierra Maestra», y 100 sones cubanos
—producido por Edesio Alejandro— están nominados en la
 categoría de Música Tropical Tradicional. 

Recientemente recibió el alegrón —esparcido por toda la Isla—, de la nominación a los premios Grammy Latino en la categoría Música Tropical Tradicional de los discos Sonando ya (World Village), del grupo Sierra Maestra, del cual es voz líder y guitarra, y 100 sones cubanos —producido por Edesio Alejandro—, en el que intervino con tres temas.

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El autor, el periodista y fotógrafo madrileño Enrique Meneses, se convirtió en el primer reportero que ascendió a la Sierra Maestra y fotografió a Fidel y al Che 
 
Enrique Meneses

Para las nuevas generaciones de periodistas, no es fácil comprender cómo trabajaba la prensa hace 60 años y las limitaciones que teníamos los que laborábamos en ella. Unas fotografías en color del Che Guevara visitando una escuela en construcción, tomadas en 1960 por Nicola Seyd, una cooperante británica, acaban de plantear un interrogante:¿No había anteriormente fotografías en color del guerrillero argentino? Son muchos los argumentos que se adelantan sin que realmente se acerquen a la realidad.
 
Después de la foto de Fidel Castro, tenemos la del Che.
 
La película de color se empezó a popularizar entre los profesionales en 1935. Un año más tarde llenaba las pantallas de cine Lo que el viento se llevó totalmente rodada en color. El mismo año 1936 nace el semanario Life y 14 años más tarde, en 1949, aparece su rival, Paris Match. Ambas publicaciones utilizaban el color en sus reportajes pero, a diferencia del blanco y negro, su tratamiento era más caro, no solo por la fotomecánica o colour separation, sino porque la impresión exigía grabar cuatro planchas o cilindros, uno por cada color (magenta, cian, amarillo y negro). Las revistas limitaban el uso del color a un pliego de 8 pgs o de 16 según la cantidad de publicidad en color que tuviesen para ese número. Esto no restringía, en absoluto la labor de los reporteros, salvo en publicaciones de segundo o tercer orden. En mi época, Paris Match tiraba 3,5 millones de ejemplares y Life el doble.

 

Fidel Castro Le Maquisard. Robin des Bois dans la Sierra, Fidel Castro a lancé un ultimatum au président cubain Batista. Le combat des desperados a comencé dans La Havane à feu et à sang. Foto: Enrique Meneses
 
Fidel Castro Le Maquisard. Robin des Bois dans la Sierra, Fidel Castro a lancé un ultimatum au président cubain Batista. Le combat des desperados a comencé dans La Havane à feu et à sang. Foto: Enrique Meneses

Repartido en tres números, el 8 de marzo de 1958 (nº465) y los 12 y 19 de abril (470 y 471) Paris Match publicó mi reportaje sobre la Sierra Maestra. El único que lleva color con mi firma es el del 19 de abril, en cuya  portada aparece Fidel Castro probando una pistola de señora que le habían enviado de regalo a Celia Sánchez en la Navidad de 1957 (yo estaba allí desde principios de diciembre). Este número 471, además de las 4 páginas de portada y contraportada, llevaba un reportaje de 16 páginas (8 de las cuales a todo color) sobre la Exposición Internacional de Bruselas. El hecho de que mi foto de portada fuese Fidel Castro prueba que utilicé color en la Sierra Maestra. La escasez de publicidad en color era la que marcaba la pauta a la hora de elegir reportajes en color, no que no los hubiera.
 
En Paris Match, la fotografía en color se guardaba en un departamento separado del blanco y negro que se guardaba en el archivo general. Cuando rompí con Paris Match después de 7 años de relación, acudí al archivo general cerca de mediodía pretextando buscar unas fotos mías para el Redactor-Jefe. Yo había elegido el momento porque sabía que a las 12 en punto, un francés deja todo y se marcha a comer. El responsable me dejó la llave y si me iba antes de que regresase,  debería dejarla en recepción.  Así pude rescatar la mayoría de mis reportajes en lo referente al blanco y negro, conservo hasta los álbumes originales de la revista.

Detalle en baja resolución de una fotografía en color del Che- Nicola Seyd / Cuba Solidarity Campaign.
 
Detalle en baja resolución de una fotografía en color del Che- Nicola Seyd / Cuba Solidarity Campaign.

No pude hacer la misma recuperación para el color porque el acceso estaba más restringido y Walter Carone lo custodiaba muy concienzudamente. Hace un año, Christian Laffaille, un ex periodista de Paris Match, me comunicó que en un almacén de Hachette, en las afueras de París, se habían encontrado 2 planchas de plásticos con 72 diapositivas mías de la Sierra Maestra. No he conseguido obtener satisfacción a mis peticiones de devolución del material gráfico de color. No he renunciado a ello y Laffaille ha prometido ayudarme cuando los cambios de dirección de la revista cesen y sepamos con quién negociar.

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El Che de los niños
Motivaciones del artista vasco Casto Solano, autor de una de las esculturas más visitadas del Che en Santa Clara.

El Che de los niñosEntre las más hermosas esculturas del Comandante Ernesto Guevara, y una de las más visitadas de Santa Clara, se encuentra la ubicada a la entrada del edificio que ocupa el Comité Provincial del Partido en Villa Clara, antigua comandancia del guerrillero en la Batalla de Santa Clara.
La obra del artista vasco Casto Solano Marroyo muestra a un Che erguido y con un niño pequeño en brazos, en camino hacia el futuro.
Al Che de los niños, como le conocen, nunca le faltan flores, ni la inquisidora mirada infantil que busca reconocer y reconocerse en el legendario guerrillero.
Tampoco le faltan promesas, compromisos y hasta rezos y plegarias, de quienes buscan metas, consuelo y alivio a sus males.
Incluso, parejas de recién casados depositan ante sus pies el ramo de flores, en busca de impregnarse de la aureola dejada por el revolucionario argentino-cubano, nacido en Córdova, el 14 de junio de 1928 y cuyos restos reposan en Santa Clara desde el 17 de octubre de 1997.
Y son muy pocos los que pueden sustraerse del encanto que emana del rostro del niño desnudo, de apenas unos tres años de edad, que el Che carga en sus brazos.
Una década de constantes visitas ha hecho que el bronce se haya pulido en varios sitios; sobre todo en las botas de campaña del guerrillero, bruñidas en las punteras por las miles de manos de diversas partes del mundo que las han tocado.
Lo que, quizás, resulte desconocido para la inmensa mayoría es quién fue el niño que utilizó Casto Solano como modelo, y qué motivaciones tuvo el artista para las alegorías y símbolos de su desacralizada escultura.
Para revelar dichas interioridades nos valemos de una entrevista que le realizó al artista el profesor e investigador villaclareño Arístides Rondón Velázquez.
Utilizamos, además, una breve declaración que el referido colega le tomó a Sandro, hijo del artista vasco, quien le sirviera de modelo cuando apenas tenía tres años de edad, y ahora es un adolescente de trece.

Casto Solano Marroyo, autor de la esultura el Che de los niños.

Casto Marroyo, usted nació justamente en 1958, el año en que el Che liberó la ciudad de Santa Clara. ¿Cómo se vincula su vida y su obra a la de ese hombre universal?
«Ya el hecho de contar con unos padres como los que tuve, el dónde nací y la formación que recibí resultan condicionantes para una actitud de rebeldía, de admiración hacia su figura.
«En mi generación, el Che era un referente liberador y en él quedaban resumidas virtudes que siempre me han impresionado, sobre todo su sentido humano. Uno podía creer que todo era posible.»
¿Qué motivaciones tiene su escultura del Che con el niño en «Resulta un reconocimiento a los valores humanos. Un homenaje a la honradez, a la honestidad, a la ausencia de hipocresía y al valor para defenderlos y soportar renuncias.
«Todas esas cualidades morales están presentes en el Che y ni siquiera sus enemigos y detractores pueden ocultar esos atributos.»

En la escultura se pueden apreciar objetos y símbolos diversos. ¿Pudiera usted explicar el significado que les concede?

«Con ellos he pretendido representar los valores del Che y sus renuncias. En la motocicleta, el viaje suyo junto a Alberto Granados por Sudamérica. El libro en el bolsillo, su pasión por la lectura y el importante valor que le otorgaba a la formación y educación del hombre.
Tabaco en mano derecha «El tabaco de su mano derecha, el puro que entretiene y alivia el asma, y en su pecho –símbolo del infinito– dos niños que recorren los latidos de su corazón.
«El movimiento de su pelo; el de una imagen divina, y la pequeña hamaca colgada entre sus cabellos, un reconocimiento a su sacrificio, a la renuncia a la placentera vida familiar que cambió por una húmeda hamaca en la Sierra Maestra.
 «En su hombro, sobre una cabra, el niño que el Che siempre fue y que tira para el monte boliviano.

 Detalle de la escultura del Che de los niños

«Y en su paso viril y hacia el futuro; la energía renovada que le da el saber que el niño que porta en brazos tiene la libertad en su mano.»

Niño¿Por qué precisamente un niño cargado?
Representa la inocencia y la esperanza, el arma que más rápido cambia al mundo.

Sandro¿Por qué escogió como modelo a su hijo Sandro?
«Hasta hoy he podido tomar a mis hijos como modelos en mis distintas esculturas, lo que me permite no renunciar a ellos en mi trabajo. Tenía la edad apropiada y simbolizaba bien lo que quería conseguir como artista.»
Finalmente, ponemos a consideración de los lectores de Vanguardia, la respuesta de Sandro, el hijo de Casto Solano, a la pregunta de qué opinaba acerca del Comandante Ernesto Guevara, en cuyos brazos una réplica suya se encuentra en Santa Clara, a miles de kilómetros donde vive el adolescente de 13 años.
«El Che sabía lo que hacía. Era solidario y una persona de mucha fuerza de voluntad. Creo que sus acciones fueron buenas y debemos ser como él en cuanto a honestidad, humildad y valentía.»

Narciso Fernández Ramírez

Fuente: Vanguardia

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